Flags on Hanging Gardens

15e Biennale Internationale de Lausanne




Flags on Hanging Gardens

"And the whole earth was of one language, and of one speech. Until the people made bricks to build a city, with hanging gardens and a tower with a flag which reached unto heaven..."

Babel notwithstanding, the world was to be washed by a tide of artistic rhetoric, of works of art that were made to last forever. The dead weight of this legacy has grown heavier from generation to generation. And thus the classical precepts have come to be a millstone round the neck of the living artist. Only transient structures can give him back the freedom he has lost. A fragile object will eventually disintegrate, like some organic time bomb, or be wrecked by vandals. The artist's dynamic creation can only truly come to life outside the hierarchy of the museum. In the urban environment it ceases to be an objet d'art, and instead becomes a focus for discussion. At the same time, there is interaction between the free-standing textile sculpture and the elements. Plants, growing upwards, overrun the wind which the artist has made visible. His flags are transformed into garlands.

Antoon VERSTEEGDE



 

Flags on Hanging Gardens

"Dans le monde entier, les hommes parlèrent le même langage; ils utilisèrent de nombreux mêmes mots. Jusqu'au moment ou les hommes commencèrent à cuire des briques pour construire une ville avec jardins suspendus, et, ou ils érigèrent une tour avec un drapeau qui s'éleva jusqu'au sommet des Cieux..."

Malgré Babel, le monde entier est envahi d' "emphase artistique" et de chefs-d'uvre éternels. L'héritage culturel s'est superpose g6neration après génération. Les critères et normes classiques devenant ainsi un boulet au pied de l'artiste. Ce n'est que dans les installations temporaires que l'artiste vivant va recouvrir sa liberté. Car, les objets fragiles se décomposent comme une bombe organique à retardement, ou feront la proie de vandales. Son uvre dynamique s'anime réellement hors de la hiérarchie du musée. Par ailleurs, dans un cadre urbain, celle-ci apparaître, non seulement comme une uvre d'art, mais également comme sujet de discussion. En outre, naît une interaction entre la sculpture de textiles autoportantes et les éléments: les plantes poussent vers le ciel attaquant ainsi le vent que l'artiste a rendu visible. Ses drapeaux se transforment en guirlandes.

Antoon VERSTEEGDE





Bandiere sui Giardini Pensili

"Su tutta la terra esisteva una sola lingua e tutti gli uomini parlavano nello stesso modo. Fino al momento in cui gli uomini si misero a fabbricare i mattoni per costruire una città con dei giardini pensili e una torre con una bandiera che si innalzava fino a toccare il cielo..."

Nonostante Babilonia il mondo intero è invaso da enfasi artistica e da opere d'arte secolari. Da generazione a generazione si è dovuto portare il peso di questa eredità culturale. In questo modo i canoni classici si sono trasformati in una palla al piede dell'artista vivente. Solamente nelle sue costruzioni temporanee riconquista la libertà. Perché questi oggetti fragili si decompongono come una bomba organica a orologeria o cadono in preda al vandalismo. La sua opera dinamica nasce alla vita soltanto al di fuori della gerarchia del museo. Nell'ambiente urbano non si propone solo come oggetto d'arte, ma anche quale oggetto da discutere. Inoltre si crea un'interazione tra la scultura tessile a sé stante e gli elementi. Le piante si arrampicano e domano il vento reso visibile dall'artista. Le sue bandiere si trasformano in ghirlande.

Antoon VERSTEEGDE




 

Flags on Hanging Gardens

"Es hatte aber alle Welt einerlei Zunge und Sprache. Bis die Menschen Ziegel brannten um eine Stadt mit hangenden Garten und einem Turm mit einer Flagge darauf zu bauen, die bis in den Himmel reichte..."

Seit den Anfangen der Kunst wird die Welt mit künstlerischer Großmannssucht überhäuft, ebenso mit Werken für die Ewigkeit. Von Generation zu Generation wachst dieses statische und massenhafte Erbe an. Die klassischen Maßstäbe sind für die lebendige Kunst inzwischen zum Klotz am Bein geworden. Der Künstler kann seine Freiheit nur noch in kurzlebigen Installationen zurückgewinnen, durch das Herstellen verletzlicher Objekte, die wie organische Zeitbomben vergehen oder dem Vandalismus zum Opfer fallen. Ein dynamisches Kunstwerk kommt nur außerhalb der musealen Welt so richtig zum Leben. In städtischer Umgebung tritt es nicht als Kunstobjekt, sondern als Gegenstand des Anstoßes zum Dialog in Erscheinung. Darüber hinaus ist eine textile Installation natürlich eine freistehende Skulptur inmitten der Elemente.

Antoon VERSTEEGDE

 


 



Flags on Hanging Gardens

in Biennial Catalogue, 1992


 


JOURNAL DE GENEVE
4 April 1992
La tapisserie investit les rues de Lausanne
auteur: Laurence Chauvy

"...Moins enfantins et plus curieux encore, les "Drapeaux sur jardins suspendus" montés par Antoon Versteegde sur l'esplenade du ChÉteau, oó ils rendent visible le vent et évoquent le mythe de Babel."




BIELER TAGBLAT
9 April 1992
Aufmerksamkeit fÅr zeitgemässe Textilkunst
auteur: Silvia Schäfer

"...Zum ersten Mal verlassen rund zhen der Skulpturen die Räumlichkeiten des Museums, um in den Strassen Lausannes aufgestellt zu sein. Die witterungsbeständigen Aussenskulpturen haben teilweise etwas Spielerisches, etwas Frîhliches an sich. Ich denke hier an... ...die weiss wehenden Fähnchen Åber mit Efeu bepflanzten Tîpfen. Sie alle erzählen ihre Geschichte und animieren den eiligen Passanten zu einem kurzen Zwischenhalt..."




NIEUWSBLAD
11 april 1992
Meer techniek dan inhoud in Lausanne
auteur: Jace van de Ven

* foto: Antoon Versteegde uit Uden is in Lausanne vertegenwoordigd met zijn installatie Drapeaux sur jardins suspendus.

"...Caroline Boot: "Als je ziet wat Lausanne 1992 te bieden heeft, dan is de biënnale geen staalkaart van de ontwikkeling in de textielkunst meer." De Tilburgse conservator vindt dat men in Lausanne teveel uitgaat van formele criteria. "Men kijkt eerst naar de technische kwaliteit van een werk en dan pas naar de inhoud ervan... ...Wij halen de biënnale ook naar Tilburg, maar zitten in de gelukkige omstandigheid dat we de werken hier eerst in volle omvang kunnen zien... ...De meest lelijke of oppervlakkige laat ik weg, maar er moeten ook werken afvallen omdat wij ze niet kunnen plaatsen... ...Een buitenobject als 'de hangende tuin' van Antoon Versteegde is weer te gevoelig voor vandalisme. Toch zoeken we naar een mogelijkheid om het te plaatsen."...




L' HEBDO
16 April 1992
A Lausanne, la 15e Biennale prend l'air. Pour ses trente ans, la Biennale de la tapisserie change de formule et expose au coeur de la ville.
auteur: Mireille Descombes

* foto: "Drapeaux sur jardins suspendus" d'Antoon Versteegde (NL). Optimisme ou dérision pour cette sculpture sous tension qui dialogue avec le vent?




APPENZELLER ZEITUNG
18 April 1992
Zeitgenîssische Textilkunst in Lausanne

* foto: Antoon Versteegde, Holland: Fahneninstallation.

"Die Biennale ist das Ergebnis eines Wettbewerbs:
Aus den tausend Kandidaturen des letzten Jahres wählte eine internationale Jury 62 Werke aus 23 Ländern..."




KUNSTBEELD
April 1992
Vlaggenbeeld voor Textielbiennale

  1. *foto: Fotograaf Ton van der Vorst maakte deze impressie van "Vlaggen op Hangende Tuinen".

"Ter gelegenheid van de tweehonderdjarige herdenking van de Franse revolutie, in 1989, maakte Antoon Versteegde een project met tweehonderd vlaggen, dat door middel van een ingenieus touwknoopwerk een ritmische beweging veroorzaakte. "Cérémonie des Couleurs" noemde Versteegde zijn in een aantal Franse steden geïnstalleerde bijdrage. Hij trok er veel aandacht mee, o.a. van de organisatie van de Textielbiennale in Lausanne. En nu doet hij dus mee aan het derde lustrum van deze internationale textielmanifestatie...
...Versteegde, die in het Brabantse Uden werkt, installeerde in Lausanne een nieuw vlaggenbeeld dat hij "Flags on Hanging Gardens" doopte. Klimplanten in terracotta bloempotten illustreren de betekenis van deze vrijstaande textielsculptuur, waarover de Biennale-catalogus vermeldt: "De gehele aarde was één van taal en één van spraak. Totdat de mensen stenen gingen bakken om een stad te bouwen met hangende tuinen en een toren met een vlag die tot in de hemel reikte..." Het Toren-van-Babel-project van Versteegde is een voorbeeld van de vernieuwingen die om de twee jaar in Lausanne worden getoond. Tot eind juni is het opvallende vlaggenbeeld op het Terasse du Chateau te zien."




AVUI ART
29 d'Abril de 1992
La Biennal de Lausanne obre les portes al täxtil
auteur: Pilar Parcerisas

* foto: Environament d'Antoon Versteegde

"...En les obres d'exterior destaca la monumentalitat de les cordes-escultura de Mariyo Yagi i el senit efimer de l'environament de l'holandäs Antoon Versteegde, un dels artistes més interessants de la mostra, amb els seus treballs sobre l'aigua i el vent, els seus jardins flotants i el senit temporal, efimer i provisional de la vida i de l'art..."




TEXTILFORUM
Heft 2/92
Lausanne, eine über jeden zweifel erhabene Biennale

* foto: Versteegde: "Flags on Hanging Gardens", 91/92




ZOFINGER TAGBLATT
8 Mai 1992
Ein Hauch von Poesie Åber Lausanne
auteur: Roland Seeger

"...Publikums- und Fotografenliebling unter den Freiluftwerken ist der entzÅckende, frei schwebende Flaggengarten des Niederländers Antoon Versteegde: An 200 mit SchnÅren auf Drittelhîhe vertäuten Bambusstäban hängen frei -in flacher Rhombusanordnung mit 12 Meter Seitenlänge- ebenso viele Tîpfe, aus denen Kletterpflanzen allmählich bis zu den schlanken weissen Flaggen hinaufwachsen. Da auf der Esplanade zwischen Schloss und Gymnasium fast immer ein Wind aus wechselenden Richtungen bläst, bewegt sich der grÅn-weisse Flaggenwald wie Meereswellen oder wie ein Getreidefeld. Wunderschîne Vergänglichkeit! - wie fast alles, was Versteegde bisher geschaffen hat..."




L' IMPARTIAL
Mai 1992
Fibres intra et extra muros.
A Lausanne, l'art descend dans la rue
auteur: Sonia Graf

"...Désormais, la grande manifestation lausannoise, baromätre de la création textile ou apparentée via toutes sortes de fibres, prend l'air en ville. ...Des drapeaux blancs sur jardins suspendus dialoguent avec le moindre souffle, désignant le vent..."




SUEDDEUTSCHE ZEITUNG
25 mai 1992
Ein bunter Flickenteppich
auteur: Gerhard Mack

"...und auf dem Schlo·berg erwartet den Besucher ein Seilgeviert Antoon Versteegdes, in dem an Bambusrohren Blumentîpfe mit Kletterpflanzen hängen und wei·e Fähnchen flattern. Materialarmut, Windplastik, Beweglichkeit spielen (wie sonst kaum) auf gesellschaftliche Fragen an und stehen, im Gegensatz zum traditionellen Reichtum der Textilkunst in Museum..."




LE FIGARO
28 Mai 1992
Tapisserie en fil et en papier.

L'art textile s'épanouit dans une quinziäme biennale, oó les Japonais restent maçtres.auteur: Jeanine Warnod"Elle est jolie, elle a du charme, ne provoque ni ne dérange, et offre un perfectionnisme artisanal...
...Sur l'esplanade du chateau, les drapeaux plantés dans des pots du Néerlandais Versteegde flottent au vent, tandis que sa compatriote Charlotte Herben a élevé avec humour, au-dessus de la place de la Palude, un cerf-volant fait d'un assemblage de vétements, tee-shirts, pantalons, robes longues aux couleurs joyeuses..."




OFICIO Y ARTE
Mayo/Juno 1992
Lausanne 92
auteur: Julin Ruesga

* foto: Drapeaux sur jardins suspendus - Antoon Versteegde
(Holanda) 350 x 1900 x 1200

"...Precisamente en el exterior estaba "Flags on Hanging Gardens" del holandés Antoon Versteegde, el trabajo ms interesante y sorprendente de la bienal. Una compleja instalaci±n de banderas al viento, colocadas sobre macetas pendulantes, en un perfecto ensamblaje entre la relaci±n semi±tica de los distintos elementos utilizados y su funcionalidad en la construcci±n del conjunto (macetas, ca§as, plantas, tensores, mstiles, banderas blancas)..."




CRAFTS AUSTRALIA
1992
15th International Lausanne Biennial
auteur: Janis Jefferies

"...I would suggest that some of the questions raised by many Lausanne exhibits, both outside and inside the museum, are not that they embody a simplistic return to natural fibers or nature but rather deploy textile as metaphor; material as signifier for re-thinking 'our' relationship to ecology; a challenge to the notion of finite and static monuments; a new collective consciousness for a 'common European home'? Antoon Versteegde's "Flags on Hanging Gardens" 1991-92 expresses this feeling eloquently both within his statement and installation. "Babel notwithstanding", he writes "the world was to be washed by a tide of artistic rhetoric, of works of art that were made to last for ever. The dead weight of this legacy has grown heavier from generation to generation." A fragile construction of 200 bamboo poles with flags, flower pots and climbing plants overrun the pavements near the city castle..."




REVUE SCHWEIZ
Juni 1992
15e Biennale internationale der zeitgenîssischen
Textilkunst

* foto: Drapeaux sur Jardins Suspendus / Flags on Hanging
Gardens, 1991-1992

"...Eine andere originelle Arbeit ist die installation "Flaggen auf hängenden Gärten" des niederländischen KÅnstlers Antoon Versteegde: In zweihundert aufgehängten Tontîpfen ranken sich Efeuwinden um die Hälse von 200 weissen Stoffähnchen. Diese Beispiele mîgen erhellen, dass sie Biennale der Textielkunst auch fÅr Besucher interessant sein kann, die weder an Tweed noch an Nylon interessiert sind, aber an spielerischen neuen Kunst-Ideen."



LE DEMOCRATE

6 Juni 1992

Tapisserie et sculpture

auteur: Jeanmarie Haenggi


"...La relation entre l'homme et la nature, présente dans de nombreuses oeuvres de la biennale, est magistralement mise en évidence par les "Drapeaux sur jardins suspendus" du Hollandais Versteegde..."




TELEGRAAF
18 september 1992
Antoon Versteegde: "Ik maak Tijdelijke kunst"
auteur: Els Roes

* foto: "Flags on Hanging Gardens" oogstte veel succes op de vijftiende internationale Textielbiënnale in Lausanne.

"Bamboestaken en post-elastiek. Dit eenvoudige materiaal vormt de basis voor de tijdelijke kunstwerken van Antoon Versteegde. Ook bij zijn werk "Flags on Hanging Gardens" heeft hij hier ruimschoots gebruik van gemaakt. Dit object, bestaande uit witte vlaggen op bamboe stokken, maakte deel uit van de vijftiende internationale Textielbiënnale in Lausanne. ...Flags on Hanging Gardens vormde een opvallende noot in Lausanne. Op een hoog gelegen punt in de Zwitserse stad wapperden witte banieren. De balancerende bamboestaken werden in evenwicht gehouden door een bloempot met klimop. Het publiek heeft erg enthousiast gereageerd op het object. In Tilburg zal het werk alleen op video te zien zijn. Antoon Versteegde: "Er zijn verschillende redenen waarom het werk niet 'live' aanwezig is. Het was een project van drie maanden. Die witte vlaggen hebben daar bij weer en wind gehangen. Ze zijn nu grijs. Het materiaal slijt en verweert, dat kan niet opnieuw gebruikt worden. Bovendien, en dat vind ik de belangrijkste reden: ik maak tijdelijke kunst. "Flags on Hanging Gardens" is niet bedoeld om verplaatst te worden. Ik heb het gemaakt voor Lausanne." ...Antoon Versteegde heeft een eigen kijk op kunst. "Ik maak kunstwerken die verschijnen om te verdwijnen. Wat achterblijft is de indruk die de mensen ervan hebben. Na een maand is het weg. Dan komt het eigenlijk pas tot leven..."




TEXTUUR 37
September 1992
15e Internationale Biënnale van Lausanne 1992
auteur: Caroline Boot

* foto: Antoon Versteegde "Flags on hanging gardens" (1991/92)

"...Ter gelegenheid van deze jubileum-Biënnale werden er tien (textiel)sculpturen in Lausanne geplaatst. Hoewel de geselecteerde werken zeer van elkaar verschillen, hebben zij volgens jurylid Mendini hun vrolijkheid met elkaar gemeen: "kunst in de stad kan niet politiek zijn, noch demagogisch, maar blij, plezierig of meditatief". ...De Nederlandse kunstenaar Antoon Versteegde installeerde eenmalig zijn "Vlaggen op Hangende Tuinen". Deze installatie bestond uit bamboestokken, die balanceerden in bloempotten en in de top een witte vlag voerden. Er ontstond een wisselwerking tussen het vrijstaande textielsculptuur en de elementen. Zoals hij het zelf omschrijft: "Planten groeien omhoog en overwoekeren de wind die de kunstenaar zichtbaar heeft gemaakt. Zijn vlaggen veranderen in guirlandes". In het Nederlands Textielmuseum wordt een videoregistratie van dit werk getoond."




NRC HANDELSBLAD
i oktober 1992
Textielbiënnale

"...Bij het dertigjarige jubileum van deze internationale tweejaarlijkse tentoonstelling werd dit jaar voor het eerst aandacht geschonken aan vrijstaande textielsculpturen in de openlucht. Van de 62 kunstenaars waren Antoon Versteegde, Lam de Wolf en Charlotte Herben de Nederlandse deelnemers. Het project "Flags on Hanging Gardens" van Versteegde bijvoorbeeld bestond uit 200 balancerende vlaggenstokken met een vlag in de top en een gewicht van steen aan de onderkant..."




NIEUWSBLAD
3 oktober 1992
Fraaie expositie monumentale textiele sculpturen
auteur: Désirée Meulenbroek

"...Verreweg het meest interessante buitenbeeld is door gebrek aan ruimte niet opgesteld. Gelukkig heeft Antoon Versteegde een erg mooie video-opname van zijn werk gemaakt, die op de tweede verdieping van het museum te zien is. Hij neemt in deze expositie een bijzondere plaats in. Versteegde is van mening dat de mens zich op twee gebieden creatief uit: op permanente en blijvende wijze in de vorm van architectuur en in tijdelijke en vergankelijke wijze in de beeldende kunst. Zijns inziens is het dan ook een verkeerde ontwikkeling dat kunstenaars die werken met textiel of textiele technieken zich zo inspannen om in het museum terecht te komen. Kunst moet je niet conserveren, maar laten vergaan, is zijn mening. Een principe dat hij in zijn eigen werk nadrukkelijk toepast. Zo bouwde hij in 1991 in het St. Odapark in Venray een architectonische vorm van bamboe en elastiekjes. Aangezien het rubber onder invloed van het weer snel verteert, viel het bouwwerk na verloop van tijd uiteen. Voor de Biënnale maakte Versteegde een prachtige hangende-vlaggentuin. Een dynamisch bouwwerk dat beweegt onder invloed van de wind en daardoor vorm geeft aan een van de belangrijkste natuurkrachten. De strakke ritmiek van de vlaggen is in combinatie met de klimopplanten in hun zwevende aarden potten een sterke verbeelding voor de tijdloze spanning tussen natuur en cultuur. Een prachtige installatie waarbij je je helemaal niet meer afvraagt met welke categorie kunst je van doen hebt."




DAGBLAD NOORD-LIMBURG
8 oktober 1992

De LIMBURGER
20 oktober 1992
Europees 'textiel' wint weer terrein
auteur: Peter Janssen

"...Want juist waar het spannend wordt op de tentoonstelling, is textiel afwezig. Daar lijken de kunstenaars tegen wil en dank bij deze discipline ingelijfd. De prachtige installatie van Antoon Versteegde bijvoorbeeld, die hier alleen op video te zien is. Het is een hangende tuin van klimop in bloempotten, gestut door stokken waaraan een vlag is bevestigd. Eensgezind als een goed gedrild leger bewegen ze in de wind..."




 

NEWSLETTER OF THE FRIENDS OF FIBER ART INTERNATIONAL
October 1992

* foto: Antoon Versteegde's "Flags on Hanging Gardens" was presented in the outdoor section of the Lausanne Biennial. It gives a suggestion of the exiting approach to fiber art that Friends will encounter in 1993 during the travel-and-learn program in the Netherlands.




TEXTIEL No. 140
oktober 1992
15de Biënnale van Lausanne, hedendaagse textielkunst
auteur: Hanny van Buul

"...Het werk van Antoon Versteegde "Vlaggen op Hangende Tuinen" was een installatie van 200 bamboe stokken met een vlag, geplaatst in bloempotten. De potten met vlaggen, waarvan de stokken begroeid waren met klimop, hingen gespannen in een ingenieus netwerk van draden. De wind kon op deze manier zorgen voor een spannend, wapperend schouwspel op een groot plein gelegen tussen oude kasteelachtige bebouwing..."




UIT IN TILBURG
Oktober 1992
Expositie met internationale uitstraling:
Biënnale van Lausanne in het Textielmuseum

"...In het geselecteerde gezelschap internationale textiel-zwaargewichten bevinden zich drie landgenoten: Lam de Wolf, Charlotte Herben en Antoon Versteegde..."




ARTE FACTO
Octobre 1992
Lausanne 92
auteur: Julin Ruesga

* foto: Antoon Versteegde. "Flags on Hanging Gardens",
1991-92. T.M. 350 x 1900 x 1200.

"...En el exterior estaba "Flags on Hanging Gardens" del holandés Antoon Versteegde, el trabajo ms interesante y atractivo de la bienal. Un complejo artefacto-instalaci±n de banderas al viento, colocadas sobre macetas pendulantes, en un perfecto ensamblaje entre la relaci±n semi±tica de los distintos materiales utilizados y su funcionalidad en la construcci±n del conjunto (macetas, ca§as, plantas, tensores, mstiles, banderas blancas)..."




BEELDRAAD No. 12
Okt/Dec 1992
Biënnale Textielkunst in Tilburg

* foto: Antoon Versteegde, Vlaggen op hangende Tuinen, 1991/92

"...Een van de deelnemende kunstenaars uit Nederland is Antoon Versteegde. Hij installeerde eenmalig zijn "Vlaggen op Hangende Tuinen" als buitenobject: een installatie, bestaand uit bamboestokken, balancerend in bloempotten. Hiermee ontstond een wisselwerking tussen het vrijstaande textielsculptuur en de elementen. Zoals hij het zelf omschrijft: "Planten groeien omhoog en overwoekeren de wind die de kunstenaar zichtbaar heeft gemaakt. Zijn vlaggen veranderen in guirlandes". In het textielmuseum wordt een videoregistratie van dit werk getoond."




FIBERARTS Vol. 19, No. 3
NOV/DEC 1992
The 15th Lausanne Biennial: Summing Up The Past
auteur: Margo Mensing

* foto: Antoon Versteegde's Flags on Hanging gardens, 1992; 200 bamboo poles with flags, flowerpots, climbing plants

"...Antoon Versteegde's (Netherlands) "Flags on Hanging gardens", a network of criss-crossed strings holding terra cotta pots with white flags, depended on wind force to keep the counterbalanced pots moving. In each pot a line of ivy entwined upwards to the flag. According to the catalog statement, the temporary element is central to Versteegde's intent: "The artist's dynamic creation can only come to life outside the hierarchy of the museum. In the urban environment it ceases to be an objet d'art and instead becomes a focus for discussion... There is an interaction between the free-standing textile sculpture and the elements. Plants, growing upwards, overrun the wind which the artist has made visible. His flags are transformed into garlands." However, the "plants" were plastic. If the work was intended to comment on the natural and the artificial, such a superimposition of fake plants for real ones could create "a focus for discussion," but the statement indicated the artist supposed growing plants did not matter. Anyone not seeing the exhibition would think that ivy was growing up the poles; given the statement, it is hard to imagine why the artist would substitute a decoy for living plants..."




FIBERARTS LETTERS
auteur: Camille J. Cook

"May I offer a defense of the artist Antoon Versteegde? His creative intention behind "Flags on Hanging Gardens" was taken to task by the revieuwer of the Lausanne Biennial, "Summing up the Past," in Vol. 19, No.3. At the opening of the exhibition in April, I had a pleasant conversation with Versteegde as he lay on his belly with his camcorder to his eye, photographing his piece in the night breezes. He profusely apologized for using plastic ivy in the work. After all the Dutch are a nation of professional gardeners. He explained that when his original proposal was accepted, the Biennial was scheduled to open in June. This conversation took place on a very chilly April 3rd. The Museum moved up the exhibition opening date by almost three months. Versteegde wanted to plant beans and see them gradually climb up the poles changing the work daily. In April the plan would not work. I hope this explains the artist's decision to use plastic. It was too late to change his published statement in the Biennial catalog. At the re-installation of his piece at tyhe Nederlands Textielmuseum in Tilburg (October 3 to january 17 -- too late for beans) his work is represented by the videotape I witnessed him shooting. The splendid "purr" of the flags in the wind is captured beautiful on tape."
Camille J. Cook, Friends of Fiber Art International




AMERICAN CRAFT VOL. 52/No.6
December 1992/January 1993
The 15th International Lausanne Biennial,
contemporary textile art
auteur: Liesbeth Crommelin

* foto: Flags on Hanging Gardens, 1991-92, outdoor installation at Lausanne, 200 bamboo poles, polyester flags, terra-cotta pots with climbing plants, 111/2' x 613/4' x 39', by Antoon Versteegde (The Netherlands), selected by Alessandro Mendini.

"...It was also the first Biennial in which artists were invited to submit outdoor pieces, and eight works, all chosen by Mendini, were displayed near the museum..."





> > Artistes Sélectionnés / Selected Artists

15e Biennale Internationale de Lausanne < <